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" IMPRENSA NO CINEMA"

Sempre fiquei intrigado sobre o tratamento dado a jornalistas pelo cinema de Hollywood. Jornalistas são tratados a pontapés nos filmes americanos através da sua história. Entra na lista até mesmo "Cidadão Kane", de Orson Welles, o melhor filme de todos os tempos, onde o patrão de um jornal (interpretado pelo próprio Welles) rompe com o seu amigo e redator diante da negativa do subordinado em assinar um artigo mentiroso.

Mas a metáfora na genial construção de Orson Welles não vale como exemplo. E há exceções, é claro, mas o que interessa é a regra ordinária. O que assistimos em filmes menos pretensiosos qualifica os jornalistas como seres de terceira categoria, que servem para ser manipulados ou que simplesmente estorvam e atrapalham a ação principal conduzida por personagens de primeiro escalão.

Fiquei particularmente chocado com esse tipo de tratamento no último filme de Clint Eastwood, "Dívida de Sangue/ Blood Work" (foto), alçado à categoria de intelectual do cinema e endeusado por publicações européias, o que parece um exagero. O que Eastwood é, é um bom ator maneirista, prática que aprendeu jovem no cinema italiano e macarrônico de Sergio Leone.

"Dívida de Sangue" tem um roteiro assinado por Brian Helgeland, Oscar em 1998 por seu trabalho na roteirização de "Los Angeles - Cidade Proibida/ L.A. Confidential", de Curtis Hanson, inspirado no romance 'noir' de James Ellroy. Pois Helgeland só confirma a regra de que no cinema figurante em papel de jornalista deve ter um comportamento passivo na busca de uma notícia, aceitar que seja tratado como um estorvo no caminho dos heróis da fita, que seja manipulado e informado, enfim, quando bem convier a quem está no centro da notícia.

Um detalhe importante nesta visão diminuta de figurantes jornalistas é a composição do mais importante detalhe nessa sinergia: o espectador do filme, na pele de Eastwood, no caso um policial aposentado, sendo forçado a retomar uma investigação. O espectador toma junto com seu personagem a dianteira das investigações, ficando para a imprensa a cobertura simples dos fatos, sem análises. Enfim, uma imprensa não investigativa, como lhes convém.

Isto posto, fica a se lamentar o constrangimento público a que foi submetido o jornalista americano Peter Arnett, veterano de coberturas de guerra para o 'War Channel', digo CNN, agora despedido, aos 68 anos de idade, da rede americana de televisão NBC por ter manifestado sua opinião contra a estratégia bélica disso que se chama coalizão entre os exércitos dos EUA e do Reino Unido nos ataques ao Iraque.

O papel da imprensa está há tempos definido no cinema. Os fatos que se adaptem às suas regras. Para quem não aceita, sopapos e pontapés.

Notícias de Cannes

Uma nova versão capa e espada do clássico "Fanfan la Tulipe" foi escolhida para a abertura do 56o Festival de Cannes, no próximo 14 de maio. A versão de 1952, de Christian-Jaque, ficou célebre com as interpretações de Gerard Philipe e Gina Lollobrigida. A nova, produzida por Luc Besson e dirigida por Gérard Krawczyk, vem com Vincent Perez e Penelope Cruz (foto).

Também de Cannes, a confirmação do diretor iugoslavo Emir Kusturica, duas vezes Palma de Ouro no festival (com "Quando Papai Sai em Viagem de Negócios/ When Father Was Away on Business", em 1985, e "Underground", em 1995) como presidente do júri para a escolha do melhor curta-metragem selecionado. Kusturica brilhou em 2001 na abertura da 25ª Mostra BR de Cinema/ 25th São Paulo International Film Festival com a sua banda 'No Smoking Orchestra'. A lista dos selecionados por Cannes só sai no final de abril.

O cineasta Patrice Chéreau será o presidente do júri para os longas. E Gilles Jacob foi reeleito em dezembro de 2002, por unanimidade pelo conselho do festival, para um novo mandato de três anos.

Texto e edição: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Tradução para o Inglês: Hugo Casarini e Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)


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" THE PRESS IN THE MOVIES"

A SUBORDINATE ROLE IN THE SEARCH FOR THE TRUTH
By Leon Cakoff, for 'Jornal da Mostra'

The way the Hollywood cinema treats journalists has always intrigued me. Journalists get the worst of the treatments throughout the history of American films. On that matter we can even consider "Citizen Kane", by Orson Welles, the best film ever made, in which the owner of a newspaper (acted by Welles himself) breaks off his relation with his friend and editor as his subordinate denies signing an untrue report.
But the metaphor at the ingenious Orson Welles construction cannot be taken as an example. And of course there are some exceptions, but what´s worth looking at is the ordinary rule. What we see in less pretentious films qualifies journalists as lower quality creatures, being always there to be manipulated or simply getting in the way of the main action, which is conducted by the first line characters.
I was mostly shocked by this kind of treatment on Clint Eastwood´s latest film, "Blood Work" (picture). Eastwood has reached an intellectual position and has been deified by Europeans publications, what apparently is an overevaluation. Eastwood is in reality a good mannerist actor, a practice that he learned when young, in the overacted Italian cinema made by Sergio Leone.
"Blood Work" had the script written by Brian Helgeland, Academy Award Winner in 1998 for Scriptwriting in "L.A. Confidential", by Curtis Hanson, inspired by the "romance noir" written by James Ellroy. And Helgeland confirms the rule according to which journalists in secondary roles on a film must have a passive behavior in the search for news. They must accept being treated as a hindrance on the way of the film´s heroes, being manipulated and informed just when the person in the center of the fact finds it convenient.
An important particularity in this diminutive vision of journalist in secondary roles is the most important detail is built in the synergy that follows: the film spectator, in Eastwood´s feet, playing a retired policeman, and forced to retake an investigation. The spectator, along with his character, leads the investigations, and the press gets the mere covering of the facts, without analyzing them. After all, a non-investigative press, as it serves them well.
This said, we can only weep over the public constraint imposed on the American journalist Peter Arnett, a longtime correspondent for the "War Channel", a.k.a. CNN, fired with 68 years of age by the American broadcasting network NBC for having expressed his opinion against the belligerent strategy of the so-called coalition between the American and Britain Armies attacking Iraq.
The press role has been determined in cinema since ages. The facts must adapt themselves to its rules. Who does not accept them gets spanked and beaten.

News from Cannes

A new "mantle & sword" version of the classic "Fanfan la Tulipe" was chosen for the opening of the 56th Cannes Film Festival, on May 14th. Its 1952 version, by Christian-Jaque, became famous for the acting of Gerard Philippe and Gina Lollobrigida. This new one was produced by Luc Besson and directed by Gerard Krawczyk, having as actors Vincent Perez and Penelope Cruz (picture).
Cannes has also confirmed the Yugoslavian director Emir Kusturica (who won twice the Golden Palm at the Festival, for "When Father Was Away on Business", 1985 and "Underground", 1995) as the president of the jury for the selected short films. Kusturica starred with his band "No Smoking Orchestra" the opening night of the 25th São Paulo International Film Festival, in 2001. The list of the selected films in Cannes will only be available by end of April.
The filmmaker Patrice Chéreau will be the president of the Feature Jury. And Gilles Jacob was reelected in December 2002 for a new 3-year mandate, unanimously approved by the Festival Council.

Text and editing: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Translation into English: Hugo Casarini and Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)

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