27ª Mostra BR de cinema

" CANNES 2003 "

COINCIDÊNCIAS FAZEM COM QUE "DOGVILLE" E "CARANDIRU" SEJAM OVACIONADOS NO MESMO DIA
Leon Cakoff, para o 'Jornal da Mostra'

Dois filmes em competição, apresentados no mesmo dia, foram ovacionados em Cannes. Uma coincidência horripilante entre os dois: a idéia de que um massacre indistinto teria função asséptica, redentora, pelo bem da humanidade. Os dois filmes têm ainda entre as suas últimas imagens de choque a figura de cães como feras em guarda. São eles, o campeão brasileiro de bilheteria "Carandiru", de Hector Babenco, ovacionado por mais de cinco minutos aos gritos de 'bravo' na sessão pública oficial, e o surpreendente "Dogville", do dinamarquês Lars von Trier, que teve como principal atração popular a presença da atriz Nicole Kidman, recém premiada com o Oscar.

Confesso que fui ver "Dogville" cheio de preconceitos. O anterior de Trier, "Dancer in the Dark", Palma de Ouro em Cannes em 2000, irritou pelo abuso de marketing promocional especialmente dirigido à difusão das câmeras digitais da Sony. "Dogville" também aplica e muito bem, recursos de cinema digital. Mas é uma obra-prima. Não só um filme da hora, de muitas horas.

O espaço cênico, construído em estúdio, sugere uma cidade fantasma dos EUA nos anos da depressão, a crise econômica seguida de 1929. As casas não têm portas ou janelas, mas as pessoas batem para entrar e agem com mímicas como se elas existissem. Portanto, vemos no espaço cênico de "Dogville", todos os seus habitantes ao mesmo tempo, como quem analisa um corpo em radiografia.

Uma estranha chega à cidade fantasma que tem uma mina e uma igreja fechadas há tempo. Ela se diz perseguida por perigosos gangsters e pede proteção. Dogville aceita dar proteção à linda moça desde que ela trabalhe para seus habitantes decadentes. Ao longo de 2h58 minutos de projeção que não se sente passar, e como diz Trier na sinopse distribuída de seu filme, "Dogville (Cidade do Cão) irá se arrepender por ter mostrado os dentes".

Contar o fim do filme não posso, mas o seu discurso redentor é de todas as atualidades totalitaristas. As tragédias que culminam em Dogville são precedidas dos mesmos discursos que levaram os dirigentes norte-americanos a fazer passeios com seus bombardeiros ao longo de décadas para salvar países e o futuro da humanidade. O massacre de Carandiru também. O filme de Lars von Trier é específico na sua sugestão anti-americana, mesmo na música "Young Americans", de David Bowie, sobre imagens reais das misérias que contrastam o poderoso país militarista.

De "Carandiru", o 'Jornal da Mostra' já falou muito bem em recente edição anterior, realçando o poder dostoievskiano da sua narrativa nada redentora, que leva seus personagens a um inferno irreversível aqui mesmo na terra. O filme está perto de um recorde de quatro milhões de espectadores no Brasil e começou bem em Cannes a sua longa carreira internacional. E Lars von Trier confirma novamente seu favoritismo para a Palma de Ouro.

Texto e edição: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Tradução para o Inglês: Hugo Casarini e Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)
Foto: cena de " DOGVILLE " de Lars von Trier

" CANNES 2003 "

BY COINCIDENCES "DOGVILLE" AND "CARANDIRU" ARE ACCLAIMED ON THE SAME DAY
By Leon Cakoff, for 'Jornal da Mostra'

Two films in the competition, performed on the same day, were acclaimed in Cannes. A heinous coincidence between both: the idea that an indistinct massacre would have an aseptic and redeeming function for the well being of humanity. Both films have, among their last scenes, the shocking picture of dogs as guard beasts. They are the Brazilian box-office record holder "Carandiru" by Hector Babenco, acclaimed "bravo" by more than five minutes in the official public performance and the astonishing "Dogville" by the Danish Lars von Trier, which had Nicole Kidman's presence, awarded in the last Oscar.

Telling the truth, I went to see "Dogville" with lots of prejudgments. Trier's previous film "Dancer in the Dark", Golden Palm in Cannes 2000 got on everybody's nerves for the promotional marketing abuse specially directed to the spreading of Sony's digital cameras. "Dogville" also applies the resources of digital camera very well. But it's a masterpiece. More than a film for today, it is a film forever.

The setting, built in a studio, suggests a ghost town in USA in the years of depression that follow after the economic crisis of 1929. The houses have no doors neither windows, but people knock to get in and act with mimics as if they were there. So, we see in "Dogville's" setting every inhabitant at the same time, as if you were checking up a body in a radiograph.

A strange lady arrives in a ghost town that has a mine and a church that has been closed for years. She's said to be followed by dangerous gangsters and asks for protection. Dogville accepts to give protection to this lady as long as she works for its decadent people. Along 2h58m of projection that you don't see passing by, as Trier says in his handed out film's synopsis, "Dogville will regret showing its fangs".

I can't tell the end of the film, but the redeeming speech is about all the today's totalitarian regimes. The tragedies that happen in Dogville are preceded by the same speech that led the Americans to a trip with its bombings for decades in order to save countries and the future of humanity. As well as Carandiru's massacre. Lars von Trier's film is specific in its anti-American suggestion, even in the song "Young Americans" by David Bowie about real images of misery that contrasts with the powerful military country.

About "Carandiru" "Jornal da Mostra" has already talked about in previous edition, high lighting the Dostoievski power of its redeeming narrative that leads its characters to an irreversible hell here on earth. The film is near the record of four million spectators in Brazil and it has already started a pretty good international carrier in Cannes. And Lars von Trier confirms again his favoritism for the Golden Palm.

Text and editing: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Translation into English: Hugo Casarini and Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)
Photo: scene of "DOGVILLE " by Lars von Trier