27ª Mostra BR de cinema

Parte 1 - Entre o México e a França
Leon Cakoff, para o 'Jornal da Mostra'

Agora, lá se vão vinte anos sem Buñuel (1900-1983). Em maio, o Festival de Cannes lembrava com uma retrospectiva os dez anos da morte de Fellini. São raros os cineastas do mundo que acabam elevando seus próprios nomes ao panteão dos adjetivos. Buñuel e Fellini poderiam ser identificados através de seus estilos de identificar as fraquezas humanas e seus patos. Os seres buñuelescos e fellinianos passariam a ter vida própria antes da morte de seus geniais criadores.

Mas o que dizer para bem registrar os vinte anos sem Buñuel. A internet está cheia de sítios e arquivos dedicados a esse aragonês tempestivo e, de acordo com as estações políticas do século 20, anarquista, surrealista, anti-clerical, crítico mordaz de todos os costumes, exilado político no México e na França.

Fico com três passagens do seu humor cáustico, no México e na França. O episódio mexicano foi registrado no livro que escrevi para comemorar em 1995 o Centenário do Cinema 'Gabriel Figueroa - O Mestre do Olhar' (Edições da Mostra). Figueroa foi o diretor de fotografia que imortalizou com suas imagens os anos de ouro do cinema mexicano, nos anos 40 e 50. Foi onde nasceu a sua grande amizade com Luis Buñuel na tensa seqüência das filmagens do transgressor "Los Olvidados", sobre delinqüência juvenil, em 1950. O governo mexicano colocou "Los Olvidados" no índex de filmes malditos, por ver nele uma propaganda negativa sobre a miséria do país.

Desta água não beberei

Perguntado a Figueroa por uma passagem da sua vida no set de Buñuel, Figueroa, igualmente espirituoso, prefere relatar a história de um filme não realizado pelo seu amigo cineasta:

"Eu tinha acabado de voltar de uma viagem à França, para rodar um comercial encomendado por uma vinícola mexicana. Buñuel estava muito interessado nessa minha experiência e fazia muitas perguntas, querendo muitos detalhes. Contou-me então que havia recebido uma oferta milionária para criar um comercial para a marca de água Perrier e recusado. Depois, não sei se arrependido ou provocador, havia sugerido aos agentes a sua própria versão para o comercial da água com o seguinte roteiro:

Cenário do calvário de Cristo - Todos com expressões de sofrimento. Cristo está na cruz e consegue dizer com uma voz muito fraca:

"Tenho sede... tenho sede".

Um centurião vai ao barril que tem a logomarca da Perrier e enche uma vasilha.
A água chispa e borbulha e aproxima-se do rosto de Cristo que sangra com a coroa de espinhos.

Cristo olha para a vasilha e diz:

"Desta água não beberei."

Entram a música de Bach e os coros da apoteose."

Buñuel, dizia Figueroa, contava sempre o episódio em forma de piada, mas com uma ponta de queixa ao final: que o agente da Perrier não havia levado a idéia adiante.

Igualmente relatado por Figueroa, Buñuel teria criado para ele mesmo uma situação embaraçosa que só teria sido possível desfazer ao final das filmagens de outro de seus filmes mexicanos - "Subida al Cielo", em 1951.

Buñuel chama no canto os dois principais atores do filme Lilia Prado e Esteban Mayo para inventar uma lamúria. Diz-lhes que devem imaginar como um diretor de cinema ganha mal no México e propõe um acerto com a dupla:

"Vou ter que cobrar 500 pesos por cada close-up. Quantos vocês vão querer?"

"O pior", contaria depois Buñuel nas suas rodas de amigos, "é que Lilia Prado combinou pagar por cinco close-ups e Esteban Mayo por dez". Para explicar que havia sido uma piada, Buñuel teve que esperar o final das filmagens, com medo de provocar a fúria de seus atores.

Texto e edição: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Publicado no jornal 'Valor Econômico' em 11/07/03
Tradução: Hugo Casarini and Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)
Foto de Luis Buñuel por Leon Cakoff

THE IMMORTAL MUCKING HUMOR OF MASTER BUÑUEL

Part 1. Between Mexico and France
By Leon Cakoff, for 'Jornal da Mostra'

That goes twenty years without Buñuel (1900-1983). In May, Cannes Festival paid a tribute with a retrospective of ten years since Fellini's death. Rarely the filmmakers worldwide end up rising the own names to the adjective pantheon. Buñuel and Fellini could be identified by their styles of identifying the human weakness and its stupidities. The fellinian and Buñuel's beings would start having their own lives before the death of their creators.

But what to say to well record the twenty years without Buñuel? The Internet is full of sites and files dedicated to this seasonable aragonese, and according to political seasons of the 20th century, anarchist, surrealist, anti-clerical, and all customs snappish critic, political exiled in Mexico and France.

I keep three passages of his caustic humor, in Mexico and France. The Mexican episode was mentioned in the book which I wrote to celebrate in 1995 'Gabriel Figueroa' Centenarian Cinema - O Mestre do Olhar (The Master of Look). (Mostra Editions -
"Edições da Mostra"). Figueroa was the photography director who has immortalized with his images the golden years of Mexican cinema, in the 40's and 50's. That was when his great friendship with Luis Buñuel was built, in the tense sequence of the shooting of the transgressor "Los Olvidados", about youth delinquency in 1950. The Mexican government has put "Los Olvidados" on the index of the evil films, 'cause they saw in it a negative propaganda of the misery in the country.

I won't drink from this water.

Asking Figueroa about a passage of his life in Buñuel' set, Figueroa, equally witty, prefers to tell the story of a film not shot by his filmmaker friend:

"I had just come back from a trip to France where I'd gone to shoot a commercial ordered
by a Mexican winegrower. Buñuel was very much interested in this new experience of mine and made a lot of questions, willing to have many details. He told me then that he had received a millionaire offer to create a commercial to the water brand Perrier and he refused. Later then, I don't know if by regretting or provocation, he suggested to the agents his own view for the water commercial with the following script:

Set of Christ Calvary - Everybody with suffering expression. Christ is on the cross and manages to say with a weak voice:

"I'm thirst… I'm thirst".

A centurion goes to a barrel, which has a label of Perrier and fills a clay jar. The water drops and bubbles and gets close to Christ's face, which is blooding with the thorn crown.

Christ looks at the clay jar and says:

"I won't drink from this water".

Bach song and apotheosis chorus start."

Bañuel, said Figuerosa, always told the episodes in a funny way, but with a slightly complaints at the end: that Perrier's agent hadn't taken forward the idea.

Equally featured by Figueroa, Buñuel had created for himself an embarrassing situation which would only be possible to make up with at the end of the shooting of his another Mexican film - "Ascent to Heaven", "Subida al Cielo", in 1951.

Buñuel calls on the corner the two most important actors of the film Lilia Prado and Esteban Mayo to make up a complaint. Tells them that they should have an idea how bad a film director is paid in Mexico and propose them an agreement:

"I'm going to charge you 500 pesos for each close-up. How many do you want?"

"The worth thing is, Buñuel would tell later in a friend's meeting, that Lilia Prado agreed to pay for five close-ups and Esteban Mayo for ten". In order to explain that it was a joke, Buñuel had to wait till the end of the shooting, afraid of bringing up the actor's fury.

Text and editing: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Published in 'Valor Econômico" on 11/07/03
Translation into English: Hugo Casarini and Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)
Photo: Luis Buñuel by Leon Cakoff