BACH NO MESMO ESTILO DE AMADEUS
Rui Martins, especial para o 'Jornal da Mostra'

Não é exagero comparar o filme "Meu Nome É Bach", primeiro filme da diretora suíça Dominique de Rivaz, ao filme "Amadeus", de Milos Forman, sobre a vida de Mozart. O filme não conta a vida de Bach, mas de insolente encontro imaginado entre o compositor e o imperador da Prússia, Frederico II, homossexual, déspota e grande conhecedor de música, que - segundo diziam - costumava tocar flauta ao fim das batalhas, entre os cadáveres.

Poucos cineastas tiveram a coragem de tentar um filme sobre o monumento
musical Johan Sebastian Bach, mas para ter sucesso, Dominique achava ser preciso usar de insolência e obter sabor com a figura do imperador alemão. É verdade que a vida pessoal de Frederico II é geralmente posta de lado pelos alemães e quase tudo, no filme, é imaginado. Mas o encontro entre Bach e Frederico, (vivido por um conhecido ator alemão, Juergen Vogel), poderia ter sido como imaginado no filme, e até quem não curte musica clássica pode gostar. Afinal, muita coisa do filme "Amadeus" foi inventada e, nas cortes da época tudo podia acontecer. O produtor alemão acredita num sucesso internacional do filme, já vendido para numerosos países.

Entrevista com Dominique de Rivaz

- Porque um filme sobre Bach?

- Não se trata apenas de um filme sobre Bach mas sobre duas famílias, a de Bach e a de Frederico II, este vítima de um pai prepotente, que o espancado quando criança e cuspia na sua sopa.

- Um filme irreverente sobre Bach lembra Amadeus sobre Mozart. Houve essa intenção ao fazer o filme?

- Houve algumas cenas de "Amadeus" que poderiam ter me inspirado, mas preferi mostrar a cabeça de Bach, como uma Lua, sendo lentamente iluminada, nos momentos de composição, numa tentativa para compreender o fenômeno da criação. Acho que no meu filme usamos ainda de mais liberdade que em "Amadeus'. A isso nos ajudou, a mim e ao roteirista, o fato de não sermos alemães e não termos tido jamais rei na Suíça. Assim, não nos sentimos obrigados a respeitar nem Frederico II e nem Bach. Com relação a Bach, em lugar do respeito preferimos utilizar o termo prazer.

- E como se deu a abordagem do homossexualismo de Frederico II?

- Da maneira mais livre possível. Embora o homossexualismo fosse aceito, talvez da mesma maneira que hoje, na época barroca de Frederico II, houve sempre uma certa discrição dos historiadores alemães a respeito e acabou sendo escondido durante o nazismo. O romance de Frederico II com seu valete nunca foi mencionado porque foi inventado, para dar mais força ao filme.

LOCARNO MOSTRA CALENDARIO DAS CINQÜENTONAS NUAS

A fim de angariar dinheiro para um hospital de câncer, algumas mulheres, já bem maduras e mães de família do lugarejo de Knapely, no condado inglês do Yorshire, tiveram a idéia e a coragem de posarem nuas para um calendário. O objetivo era o de vender 500 exemplares, mas a iniciativa virou acontecimento nacional com cobertura de jornais, rádios e canais de televisão e as maduras pin-ups acabaram sendo convidadas pela televisão americana. O calendário de nudez recatada acabou vendendo mais que o Pirelli - 90 mil na Inglaterra e 300 mil nos EUA - e rendeu cerca de 500 mil libras, suficientes para criar um serviço de leucemia no hospital. Essa historia é verdadeira e três das corajosas cinqüentonas vieram para a projeção do filme "Calendar Girl", que conta a aventura. O diretor do filme, Nigel Cole confessou que, ao aceitar fazer o filme, não sabia se tratar de um caso real. Achava que o calendário de cinqüentonas pudicamente nuas era mais uma excentricidade imaginada pelo cinema inglês, como o filme "Full Monty", com o strip-tease de homens desempregados. Ora, o grupo de mulheres tinha ido mesmo a Hollywood, a convite da televisão americana. Suas representantes em Locarno, que já tinham mostrado o filme em Cannes, gostaram da versão e saboreavam o sucesso alcançado. Tricia Steward, uma das lideres acentuou estar satisfeita pela maneira como foi vivida no filme, "de maneira geral bastante fiel ao ocorrido", dentro da pequeno grupo local do Women International. "Estou mesmo orgulhosa da maneira como as atrizes do filme nos representaram".

Entrevista com Nigel Cole

- Qual sua reação diante dessas corajosas mulheres?

- Fiquei imediatamente impressionado pelo senso de humor, pela franqueza e pelo amor que tinham pelo marido de uma delas, vitima de leucemia. Foi isso que procuramos transmitir no filme, inspirado diretamente do "Calendário". Quando vi as fotos do calendário, achei um belo trabalho pela maneira engraçada como foram feitas as tomadas. Tive de usar o exemplo das fotos para manter o mesmo clima no filme, pois o riso diante de mulheres maduras nuas não deveria ultrapassar o humor desejado.

- O sucesso do calendário não estaria ligado ao fato de ser um acontecimento provinciano?

- Sem duvida, se fossem mulheres de Londres ou Manchester não despertariam o mesmo interesse. Trata-se de um calendário feito num região rural. Mas ha também um lado bem inglês, pois somos considerados como tímidos e um tanto retrógrados e uma iniciativa dessas desperta a curiosidade geral. Quando mostrei o filme em Cannes, o impacto foi pequeno, porque o cinema estava cheio de mulheres quase nuas. Tive de lembrar que no Yorkshire faz frio e que era preciso coragem para tirar a roupa. Quanto aa celebridade delas, o filme não mente - foram realmente convidadas a ir a Hollywood e são bastante conhecidas do publico, tendo mesmo saído na primeira pagina do 'New York Times'.

Edição: Leon Cakoff (jornaldamostra@mostra.org)
Tradução: Hugo Casarini e Célio Faria (casarinilegendas@uol.com.br)
Foto 1: Cena de "MY NAME IS BACH", de Dominique de Rivaz
Foto 2: Cena de "CALENDAR GIRLS", de Nigel Cole

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