Jornal da Mostra nº 96

CANNES 2002

"ARCA RUSSA", DE SOKUROV - A PRIMEIRA OBRA-PRIMA DO NOVO SÉCULO!

Acabo de assistir a uma das obras-primas do cinema do século XXI. O dia histórico é 21 de maio de 2002, em Cannes, na Sala Buñuel (de saudosa memória), onde se deu a primeira exibição mundial de "Arca Russa" (Russian Ark), do mestre russo Alexander Sokurov, discípulo do fundamental Tarkovski. O filme é de cair o queixo, tão impressionante na aplicação dos mais modernos recursos da tecnologia digital para o cinema. São 96 minutos de um único plano-seqüência, sem cortes e sem montagem, inteiramente rodado no Museu de L'Hermitage, em São Petersburgo (ex-Leningrado na nomenclatura soviética) e ex-palácio dos czares russos.

Um personagem invisível e inconformista (alter-ego do próprio Sokurov?) percorre as câmaras esplendorosas do L'Hermitage e divaga sobre um passado ainda instigante até retornar aos nossos dias. Um túnel do tempo que começa a ser percorrido e ciceroneado por um diplomata francês do século XIX e que termina com o último grande baile imperial que se deu no palácio em 1913, enquanto no mundo exterior fermentava a turbulenta Revolução Russa.

Mais de dois mil figurantes e atores profissionais compõem os cenários e as inesquecíveis orquestrações deste filme muito além de genial. Todos seguindo o roteiro da câmera do verdadeiro artista alemão Tilman Büttner à perfeição, ninguém olhando para a objetiva, ninguém errando suas marcações, ninguém errando milimétricos movimentos. Tilman Büttner, deve-se lembrar, também é um gênio desta nova era do cinema.

Boa parte do sucesso do filme alemão "Corra Lola, Corra", revelação do diretor Tom Tykwer em 1997, é crédito da sua inventiva direção de câmera e fotografia. Assistindo ao filme também é de cair o queixo se pensarmos que ao longo de todo o filme de Sokurov Tilman Büttner o condutor da câmera com o próprio corpo (steadycam), um peso de uns 50 quilos.

Por muito menos Alexander Sokurov já carregava com unanimidade mundial a aura de gênio. É, até esta metade do festival, a melhor oportunidade do seu júri consagrar um filme tão impressionante e mágico. "Arca Russa" será justamente um dos grandes prêmios do 55° Festival de Cannes, senão a merecida Palma de Ouro.

"Arca Russa é o sonho, um delírio do seu diretor, mas também é a encarnação dos sonhos de todas as pessoas, em todas as épocas, que dedicaram suas vidas ao L'Hermitage", diz Mikhaïl Piotrovski, o atual diretor do museu que segue uma vocação familiar de três gerações de museólogos.

A faísca da polêmica está nesta declaração e nos enigmas confessados no próprio filme pelo personagem de Sokurov. Afinal, um dos mais impressionantes museus do mundo é o que é graças a todos que a ele se dedicaram, dos malditos monarcas que o projetaram como residência real e forraram suas paredes com o fausto de todas as artes, passando pela heróica resistência do povo russo às tropas nazistas que cercaram a cidade por 900 dias e provocaram a morte de um milhão de pessoas. De outra maneira esta riqueza teria sido inteiramente saqueada e destruída.

A esperança dos novos tempos concentra-se bem no esforço coletivo e multinacional pela realização desta obra gigante do cinema. Além dos russos o filme contou com capitais de várias produtoras da Alemanha, do Japão, da França e dos Estados Unidos na figura de seu mais simpático e dedicado cineasta-cinéfilo Martin Scorsese. Ele não só investiu dinheiro pessoal no novo Sokurov como também pediu para apresentá-lo na coletiva de imprensa imperdível que será depois de todas as projeções marcadas de "Arca Russa", nesta quinta (22/5).

Por ótima coincidência neste ano consagrador de Alexander Sokurov, a Mostra BR de Cinema - Mostra Internacional de Cinema em São Paulo estará homenageando o cineasta com uma retrospectiva completa na sua 26a edição, com mais de 50 filmes, em outubro próximo.


(22/05/2002) Jornal da Mostra nº 96

Leon Cakoff, para o Jornal da Mostra


CANNES 2002

"RUSSIAN ARK", BY SOKUROV - THE FIRST MASTERPIECE OF THE NEW CENTURY!

I've just finished watching one of the cinema masterpieces of the 21st century. The historical day is May 21, 2002, in Cannes, in the Salle Buñuel (in nostalgic memory), where the first world screening of "Russian Ark", by the Russian master Alexander Sokurov, disciple of the fundamental Tarkovski, was held. The film is breathtaking, impressive in the application of the most modern digital technology resources for movies. It is a 96-minute one-shot, no cuts and no editing, totally shot in the L'Hermitage Museum, in Saint Petersburg (ex-Leningrad in the soviet nomenclature) and former palace of the Russian czars.

An invisible and unsubmissive character (alter-ego to Sokurov himself?) crosses the splendorous chambers of L'Hermitage and divagates about a past that is still moving, till he gets to our days. A time tunnel that starts to be ridden and guided by a French diplomat of the 19th century and that ends with the last imperial ball that happened in the palace in 1913, while in the outside world the turbulent Russian Revolution was arousing.

Over two thousand extras and professional actors compose the scenery and the unforgettable orchestration of this film that goes beyond being genial. All following the camera script by the real German artist Tilman Büttner to perfection, nobody looks into the lens, nobody misses their marks, everybody does exact milimetric movements. Tilman Büttner, one should remember, is also a genius of this new era in cinema.

A great part of the success of the German film "Run Lola, Run", which revealed the director Tom Tykwer in 1997, is due to his inventive camera and photography direction. Watching the film, it is also awesome to think that during the whole Sokurov movie Tilman Büttner conduces the camera (steady cam) with his own body, carrying some 50 kilos.

For much less Alexander Sokurov already held with world unanimity the genius aura. And, up to this half of the festival, the best opportunity for its jury to consecrate such an impressive and magic film. "Russian Ark" will fairly be one of the great awards at the 55th Cannes Festival, if not the well-deserved Golden Palm.

"Russian Ark is the dream, a delirium of its director, but it is also the embodiment of the dreams of every person, in all times, who dedicated their lives to L'Hermitage", says Mikhaïl Piotrovski, the present director of the museum who follows a family calling of three generations of museologists.

The spark of polemic is in this declaration and in the confessed enigmas in the film itself by Sokurov's character. After all, one of the most impressive museums in the world is what it is thanks to everyone that dedicated to it, from the damned monarchs that projected it as the royal residence and covered its walls with the pomp of all arts, passing by the heroic resistance of the Russian people to the nazi troops that sieged the city for 900 days and caused the death of one million people. Otherwise this richness would have been totally sacked and destroyed.

Hope in new times concentrates well in collective and multinational effort for the realization of this giant cinema work. Besides the Russians, the film received capitals from several producers from Germany, Japan, France and the United States, through its most sympathetic and dedicated filmmaker-film lover, Martin Scorsese. He not only invested personal money in the new Sokurov but also asked to introduce it at the not-to-be-missed press conference that will happen after all the scheduled screenings of "Russian Ark", this Thursday (22/5).

By a great coincidence, in this consecrating year for Alexander Sokurov, São Paulo International Film Festival will homage the filmmaker with a full retrospective in its 26th edition, showing over 50 films next October.

 

Leon Cakoff, for 'Jornal da Mostra'

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